我生活在魔幻主义的西街，这里的人民永远只有两根弦，要么太紧要么太松，要么热情到每天能吓你一跳要么冷淡到让你直接怀疑人生，这里的生活永远没有稳定一说。如果这条街上存在过智慧这位先生，并不是他抛弃了这里的人民，而是他早早地就被这里的彪悍吓走了。

所以它最近有一个新的标志性的名字：残街。并且以彪悍的小宇宙亮闪闪地昼夜不分地打着标语：残街欢迎你。

我和Miao半个月前第一次看见那彩虹一样的标语时，战战兢兢地在下面打量了好久。然后我拉着旁边一个卖水果的小伙，问他为什么叫残街。他带着一股迎接新生活的劲头说：这里住的残疾人多啊。

比蠢更可贵的是野蛮。

这是个漂亮的玩笑。

他后来稍稍解释了下，当别人的声音冲进来时我的小宇宙会把它们先全部挤出去，然后它们再七零八碎的自己跑回来。

所以我回应它们的能力难以用差来形容，简直可以让全世界的树叶子囧的飞到天上去。

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睡神大概没有喝成焦糖玛奇朵。所以他整夜坐在窗台上不下来。等我每天起床去上班以后他再从窗台上蹦下来，他会掸掸我失魂落魄的枕头，睡一整天觉。

刚刚她在msn上对我说，晚上回酒店的出租车上，有那么5分钟，还是忽然那么强烈的想去死。

我想我是个有严重依赖倾向的人。只是依赖的对象不是人。我严重地依赖另外的东西。它让我强烈的意识到自己是残缺的。

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晃告诉我tyce今年跳出来了还得了艾美。这只舞让nigel和mia都哭了。mia因为生病缺席了第6季，tyce依然勤奋依然洋气依然明亮，wade也编了几只舞，今年我还是会记得nigel说过的很多话。

08年的Katee和Joshua

或许是我不小心，有一天把下巴掉到平行宇宙去了。

你没法不虚弱，

没法。

只能彼此召唤。风很大。

要一直不停地伸手尝试。即便那让人颤颤发抖。

总有擦亮的时候。由你来告诉我，由我来告诉你，我们彼此精神的明亮。

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C:“那些自卑的人总是仰望着自负的人的光芒。后者总是真诚地关心人类，缺乏羁绊，为了宏大的目标愿意弃绝个人的幸福，一边伤害他人一边志得意满。这样的人用无耻来形容很不合适，因为他们那么明亮，站在最光明的光明面上，但某些时候，他们的作为与最无耻的无耻无异。"

读徐童的回信时，我又看了一遍昨天晚上给他写的信，相对于我比较激烈的情绪，他的回答显然是有节制的。

从看《麦收》再到《算命》，你对作品的脉络与理解显然是深入的。一个作品不可能凭空产生，跟作者的成长背景、生活环境、阶级立场、创作理念以及审美倾向都密不可分。是挺复杂的、挺综合的结果。我说我是低产阶级（是从崔子恩那学来的），既不是中产阶级，也不是无产阶级。总的倾向是站在无产阶级一边的。因为他们给了我最大的支持，他们是我作品中唯一宝贵的资源。并且，他们慷慨的提供给我一切。相反，有产阶级却表现出吝啬、冷漠、距离感与不合作。所以，我作品的方向就和他们无缘。但讽刺的是，作品却是他们在看。

和道，我其实一直怕有一天你对我讲，老婆孩子在一旁。

可或许这一年你就如愿了。

虽然你如愿的时候也当什么也没发生过一样。

生日快乐~

去看了徐童的第二部纪录片回来的路上，我开始头疼。《算命》片长3个小时，徐童不时在黑暗里走来走去，这一次再见到他，他的头发有一半变白了。头发白了一半的徐童在门口贴《算命》的海报，海报上突兀地放着片子里石珍珠和厉百程的一个生活截面，四周背景是一片猩红色。红色的柜子。红色的桌子。红色的旧海报。这对我不是个轻松的开场。

一周前去听伟棠的诗会，那次并不愉快。诗人和听众之间，在情感上就不是对位的。伟棠后期那些冷厉的有力的，怀着最大克制的悲悯面对这个国家时所作的诗，在那个场合里被不断消解，无人触摸。年轻的男女窃窃私语，他们并不在乎一个读诗的场合需要保持多大程度的寂静和神圣。这些所谓文艺青年聚集的场合，他们嘴里千篇一律对所有事情不屑一顾的轻佻和脏话，千篇一律的长裙和布衣，千篇一律的神秘和羞涩。所有的一切都没有生气。那里不存在青年。

《算命》放映结束，虽然我有很多问题想问徐童，但还是匆匆离开了那个黑漆漆的屋子。白掉头发的徐童，猩红色的《算命》，它们给我的反作用力太强，那片黑漆漆的屋子里面，不仅仅需要被带着同一个标签下的观众，它还需要更多真实的人，有力稳重的中年人，黑发人白发人，所有寄居在这个国家的人，来镇住这股力。但是没有，我头痛的要吐了。

我花了很久在街上游荡，试图和我的头发谈谈。它们是否疯长的太快，迫不及待等着变得更短了？

那张脸流淌在喜悦和痛苦的深河中，只全力拥抱它们，不倾诉不阐述。

那张脸隐藏着智慧，智慧挫败知识，对后者的拥有同样可以让人愚蠢无知。

那张脸即使埋没在虚伪荣誉的噪音里，也能独自看到悲悯投掷在它心头的宽广的明亮，看到，然后默默原谅。

只要有那么一张脸，让我每天看上一会就足够了。